马岩松的另一种“野蛮”

2004年12月15日下午，北京主题国际工场的玻璃房子里阳光灿烂。身着灰色鸡心领毛衣的马岩松坐在小凳子上，坐在一群人中间的他并不显眼。这位因设计“浮游之岛”而成名于纽约的建筑师，戴着眼镜，用断续的词语，演示并解读着他设计的建筑作品。马岩松不到三十岁，选择了与传统模式挑战的态度，“我希望自己的设计可以快点实施，变成现实影响别人。”他担心如果等十年的话，中国的建筑市场肯定不会像现在这样繁荣。

马岩松的名片上一片空白，只有浮雕似的小写英文mad，下面姿态低调地写着他的名字。纽约世贸中心重建方案“浮游之岛”铺天盖地的报道没有打乱他的生活节奏，他依旧我行我素。他说：“没什么好失去的，所以可以从任何时候开始。”

有的人会在不同的地方，以不同的身份出现，而说不同的话。但是马岩松，这位不到30岁的年轻建筑师，始终保持着相同的姿势，他甚至总是说：“我不知道，我没想过，我回答你的问题了吗？”这种艰涩的诚恳，这种质疑的拒绝，引起在场的人思考。这是一个怎样的建筑师？他为什么会有这样的建筑作品？

马岩松善于从简单而传统的功能中发现更多的可能性，赋予建筑崭新的组织逻辑，创造新的建筑语言，赋予新的力量和活力。这种建筑设计解决方式使建筑物不再是传统概念中的孤立物，而成为城市环境和现代生活的有机组成部分，同时创造一个独特而有标志性的建筑形象。

2003年，马岩松在伦敦扎哈·哈迪德的事务所工作。那一年，正是扎哈·哈迪德从纸上建筑师，被主流接受的一年。在这以前的十多年时间，扎哈·哈迪德一直都没有建成什么项目，而马岩松正好见证了这个特殊的转折时期，他说：“我和扎哈·哈迪德有共鸣，她自从88年出名，一直坚持着她自己，现在的她并不是向主流转变，而是她的先锋设计开始被接受。”

什么是未来的摩天楼？什么是未来的标志建筑？什么是城市地标?马岩松认为，用高度去衡量建筑是最愚蠢的想法，因为记录随时可以被刷新。在广州双塔西塔的设计中，马岩松用一部观光缆车连接大小塔的顶部，高度使它成为了一个城市尺度的运动体和体现城市活力的新的动感标志。相比之下，依靠传统高度而来的标志性就显得那么的苍白无力。现代的城市广场是连结城市各个部分的一种形式和方式. 是城市的一个网络, 是一个流动的血脉, 而不仅仅是一个目的地。对于纽约新世贸中心的设计，马岩松希望建立起新的价值观。“它不应该是一处博物馆或纪念碑，也不仅仅是一幢新的建筑物，我们所有的出发点都基于两个字----发展。这个空缺提供了一个机会，让我们重新审视纽约的问题，并提出一个能更好地服务大都市生活的新的组织方式。这个出发点使得新的方案有可能超越对象征性的考虑，而成为一个与911被摧毁的建筑同样有力的作品。”

2005年，马岩松的设计即将变成现实，他把它命名为“Rising house”。这是一所座落在北京怀柔慕田裕长城山区的独立别墅，业主是一对曾旅居国外，从事IT业的夫妇和他们的两个女儿。建筑物连续的外墙从地面长出来，然后升到二层成为卧室的外墙；而它与地面“之间”的空间则成为一个被落地玻璃围合的，充满风景的起居室。基地山水秀丽，业主将要得到一个“看得见风景的、从自然里生长出来的、有室内游泳池” 的家。