周四长安大西洋，观摩了北京京剧院青年演员武戏擂台赛（第一天），真是过足了戏瘾。唱、念、做、打，是京剧演员必须具备的能力，进行学戏的童子功。集武术、杂技、体操等高难度技巧于一身，练好了，以后就无往而不利。
表面上看，四工中排名最末是打功。老年间的观众重文轻武，喜欢听唱词，武行也就是开场戏。其实，一流演员往往打功了得：谭鑫培是武生出身；余叔岩短打武生、靠把武生，样样精通；名镇江南的活武松盖叫天。他们曾为打功吃过足够的苦头，奠定坚实的底子，身手矫健，使他们架势非凡。
虽然三出戏都出现了一点闪失，如前两位女将枪脱手，第三部神偷跌落九龙杯。但瑕不掩瑜，他们精彩的打功的训练近乎舞蹈，现场观众不自觉的秉住呼吸，频频爆出彩头。
京剧《扈家庄》的孟蕊，手指宛如杨丽萍，节节贯通。因为是扎靠，动作不便太大，她的双手宛如一对灵蛇，讲述着心情，引领着动作，手稍引领周身而动。看着她玉手指引的方向，就知道她的动作了，或大或小或简或烦，把一个火爆小萝莉的心神演绎的丝丝入扣。
《红桃山》，在水浒里没有这一出。借用水浒里的三位猛男，不同类型的男武生打一个身怀绝技的女生：林冲—武老生、关胜—武花脸、花荣—武生，先是分别打，后来合起来打。倒不是倚多胜少，而是打斗变化的一种安排，突出张月娥的武功秀丽。张月娥身扎大靠，背后插四只令旗、头戴两根翎子、身上系着狐尾，扮相英姿飒爽。长靠戏通常使用武器打斗，攻守之间，彼此都要使尽本事，又要配合无间。开打前，二人先做出上下打量对方的举动，然后抬枪或涮刀的过河，走过来、再走过去的小试身手看对方的反应，。一旦正式打起来，速度加快，打的火炽猛烈、密不透风。张月娥被三位武生逼得节节败退，最后从搭好的3米“高山”上凌空翻下，爆出来满堂彩。
值得一提是，扈三娘和红桃山里饰演花荣的演员，武功非一般人演员企及。那一杆花枪，拦拿扎透出太极长枪的内功底蕴；他与对手的每次交手，闪身，都是腰带着全身，手眼身法步浑然一体。那条枪好像长在他的手臂上，抑扬顿挫，时间差和距离感都恰到好处。如果他参演功夫片的，上手会很快的。
一整出的《三盗九龙杯》，排在前两个剧目后，时间拖得忒久了。二盗快11点了，偶们打哈欠扯呼了。演绎杨香武的武丑，武功更是了得，倒挂金钟、原地蹲式后空翻。。。。。。可他每次高踢腿都用左脚，是不是左撇子呵？
武戏呈现的不仅是中国传统的武术之美，也是演员之间默契的呈现与火候的巧妙拿捏。
实际上，当前很多年轻人对于京剧没有兴趣，最主要的原因就是传统的旧剧缺少文学的内容和素质，多是技艺上精湛，而文学内涵上很差，有的老本子甚至在文学上都说不通，文学品味不高和缺乏当代意识无疑是令京剧失落的主要因素。原来京剧中很多幼稚可笑的东西都保留下来，包括文学上十分滞后的东西都不敢动。三出剧目里都有一句包打天下的台词，某某兄前来，弟没有远迎，理当恕罪；岂敢，岂敢。
打个比方，北京人艺台前有很多明星，幕后也有郭沫若、老舍、曹禺的剧本，和焦菊隐、欧阳山尊这样的大导演才行。
京剧，只有与时俱进才能熏陶出年轻的票友来。