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诗人对它们是极推崇的 (2009-12-10 11:45:21) [发送到微博]

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从《石室之死亡》到《长恨歌》诗风的演变，固然是洛夫诗歌创作实践上不断探求的一次转变，但是，他并不满足于创作上的探究，存在主义，文学和现代艺术和超现实主义等特点的理论，他更是列而这些探讨的成果又反作用于他的诗歌创作，是对他的诗歌理论，他身后的支柱。
有人认为洛夫的诗是“存在主义”的，而更多的人认为洛夫的诗是“超现实主义”的。这些“”称号表示，他们对大，我爱你的不满。他毫不客气地说：“凡称我为超现实者的，足证明他们既不了解超现实主义，我不知道。 “（见”罗夫不是河的序列高峰，这并不说明诗人讨厌存在主义和超现实主义，恰恰相反，诗人对它们是极推崇的，他说：“Naishi存在主义和超现实主义的现代文学，艺术，两项配置是两个基本因素，只是前者偏于精神之启发，后者偏重技巧之创新。? “（”“）指的是诗人镜，可以认为，《石室之死亡》和后来的创作，都是明显地受着存在主义与超现实主义影响的，从艺术角度来看，现实的爱情诗的基本特点。正如洛夫追求诗的纯粹一样，他在诗观与理论上，追逐的是存在主义和超现实主义，特别是后者的性质，他一直谴责，被遗弃是别人强加于他头上的伪超现实主义和“土鳖超现实主义”。由于洛夫在这个问题上保持了清醒和明智，因此，他将被剥夺了一些问题和诗歌和诗人气质和超现实主义和现代理解的诗是很有参考价值的。
摹?

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