新古典风格,从广义上来说,并不特指某一个地区或一段时间流派.其实,任何民族的本土文化,在其发展过程中对其传统的反思和改良,都有有定的新古典成分.因此,所谓新古典风格是指在传统美学法则的指引下,以现代材料和加工工艺为基础,去实现现代的功能,去演泽传统文化中的经典精髓,使作品在拥有典雅,端庄的气质的同时,带有鲜明的时代特征.早期的新古典风格产生于18世纪60年代,流行于一些欧美国家.由于当时的新古典主义者受启蒙运动思想和考古发现的影响,大为推崇传统式样,当时的大量作品极其严谨地追随古希腊,古罗马的审美法则.因此这个时期的机关报古典风可知又被称为古典复(classical revival).到20世纪50-60年代,当时的建筑界反思现代主义主诸多不足后,在后现代主义兴起的同时,新古典风格也开始再露端倪.有少数建筑师提倡将现代建筑与古典建筑加以融合,这一趋向被称为20世纪的新古典主义建筑.到了当代,经过3个世纪的练历,新古典风格更呈现出多元化的姿态.特别是在室内设地中的运用,它显得更加灵活,变通.其中的一些作品并不一定遵循经典的传统法则,常常夹杂一些民俗风格,乡土元素, 甚至直接”拿来”各种主义的片断.因此也有人称当代的新古典风格是现代新古典风格(Modern Classicism).当代的新古典风格可分为两大类:一种是以表达传统文化的意境,体现古典审美的风格为特征的.此类作品表达的不是简单的复古,更不是仿古, 而是以古典意去彰显现代的形.如”逸文堂”将西方构图去组织中式元素,既西方美学的理性,又有东文化的浪漫.又如”随园”对”虚”与”的一番诠释:用空旷表达文人的”清闲气郎”,用镜子表达人生的’幻象百态”,用漏窗去虚化实面,用竹表达君子的” 虚怀若谷”.另一类则是较关注于古典的装饰元素.通常以传统造型的家具,古典装饰的细部形成文化符号,从而产生强烈的古典视觉效果.如”锦绣天堂”的设计大量运用了民俗符号, 甚有江南民居的粉墙黛瓦,又有苏州园林的小桥流水: 甚罗了明式家具的清秀,又点缀了古印碑拓的朴拙, 甚染坊的挂布,民宅的石鼓,园艺的石灯笼都为我所用. 其他如”俏江南”的竹木屋顶,篾帘飞挂,”梅龙镇”的面具和青花瓷碗墙饰,”茶馆”的雕花古董大床然有些断章取义,但也不得不说颇有一些巧计妙用.