新双城记——北京·长春

New tale of two cities—Beijing Changchun

○梦迪 / Text  马世民 80 /Graphic Design  姜耀阳 / Photo

北京BEIJING

在中国，有一个非常强烈的文化场，那就是北京。

由于北京长期是北方的政治中心，元朝以后又一直是全国的首都，北京的文化特色又和中华文化紧密相连，可以这么说，北京文化在很大程度上是华夏文化的一个缩影。从广义上看，从帝王文化到草根文化，再到普通的居民文化，含盖了古今中外各类风格;从狭义上看（近代），由以前的老舍为代表的""老北京""文化和王朔代表的""新京派""到现在的外来文化移民导致的北京""波西米亚""文化。前卫、先锋、后现代……这些词汇都异乎寻常地被宽容和容忍，并各自找到自己的地域和发展方向。自由而丰富，多元而不唯一，兼容并蓄且与时俱进，北京的文化以多面性价值而存在着。所以说北京相对于国内其他城市更具开放性和包容性，颇有海纳百川的气度。

北京是无法替代的文化之都。文化活动在全国都处于领头羊的位置，而且种类繁多，形式多样，以各大会馆为主流平台，如中国美术馆、历史博物馆等;辅以众多独具个性的艺术文化交流场所，如798工厂等艺术沙龙、左右艺术区等以创作为主的艺术场地、后海和三里屯的艺术、时尚酒吧;加上北京艺术团体、高等学府、媒体的云集，使文化的传播途径能够多角度交织错落，覆盖面和影响力极大。北京拥有文化艺术得天独厚的资源。

如果用一个词来概括北京，就是""大""。地域之辽阔，年代之久远，文化之根深。北京之大，大得连出租车司机都有一些楼盘都找不到，大得找某条街路照着地图都要找上很半天，大得在文化艺术这个舞台上包罗万象，且异彩纷呈。

目前，北京的文化艺术之""大""仍在以磁场的力量不断扩散。舞台越大，机会越多。但相反的，我们看到大多艺术空间，无论是私营的或政府的，都等待出租，任何人付钱随便找个空间，就可以做展览，个个都叫策展人。收藏家就是投资者，传媒界的关心也是拍卖市价，艺术家时尚化、明星化。不知道上海著名沪申画廊创办人翁菱说的是否正确，她很诚肯地说：""从某种角度看，北京其实不需要再有新的艺术空间，不需要再有人来做这种事情，因为北京实在有太多太多了。""

""当代艺术，就是要见证生活，与它发生爱恨交织、情感交融的关系。""翁菱的话使我们再次回想起一个朴素的道理：艺术来源于生活。也许生活要审美化、艺术要生活化，才是最后文化艺术的最终归宿。

长春CHANGCHUN

提起长春，总是最先把汽车和电影跟它联系在一起，这是一个有文化的城市。如今的长春，相对于东北的大连、哈尔滨，成了新经济形势下的""后卫""，就像古时的妃子受到了冷落，但我们不得不看到长春曾有的辉煌。新中国第一家电影制片厂在这里诞生，新中国第一个汽车厂从这里驶出，共产党在东北最早的大学在这里开课……长春是中国汽车、电影、光学、生物制药、轨道客车等行业的发源地，中国重要的商品粮基地和全国少有的知识密集区之一，在光学电子、激光技术、高分子材料、生物工程等方面的研究居全国领先地位，在长春的""城市名片""上，我们可以看到""电影城""汽车城""科教文化城""森林城""雕塑城""大学城""塞北春城""等众多美誉，这对于一个仅有200余年历史的城市来说，无异于是一种幸运，一种嘉奖。

电影文化是长春的象征。在上个世纪的四五十年代，第一批电影工作者冒着枪林弹雨，凭着智慧和勤劳的双手，在一片废墟之上建立了新中国第一个电影生产基地--长春电影制片厂，长影陆续创作了《白毛女》、《平原游击队》、《董存瑞》、《上甘岭》、《五朵金花》、《战火中的青春》、《刘三姐》、《甲午风云》、《冰山上的来客》、《英雄儿女》等一大批经典影片，且创下了新中国电影的""七个第一""：第一部故事片、第一部木偶片、第一部动画片、第一部科教片、第一部短故事片、第一部长故事片和第一部译制片。同时长影还修建了亚洲最大的洗印车间，拥有亚洲面积最大的道具库。长影经历了60多年的风雨洗礼和时代考验，以自己所创造的辉煌业绩为世人瞩目，被誉为""新中国电影的摇篮""，在这个""摇篮""里，中国电影得以茁壮成长。虽然新世纪改革后的长影已光环不再，但是电影文化却留存着，作为大众文化和流行文化，愈来愈有长远的文化影响，电影将长春人带进了一个感受文化、分享快乐的空间。直到现在，长春人均电影消费比例也要高于北京，且创下了单体影院观影人次全国冠军的记录。高楼大厦可以克隆，广场公园可以模仿，而历经几十年而留下来的电影文化却无法复制。

长春的另一个文化符号就是汽车，在国内如果想不乘坐一汽生产的汽车或轿车，恐怕都是一件不容易的事情。在行走机械制造业中除汽车以外，长春还拥有国内规模最大的铁路客车和城市轨道客车研发、制造和出口基地，长春因此也被称为""架在车轮子上的城市""。

除了这两张名片，人们对于长春的普遍记忆点就几乎不易想起了。不像赵本山因为经常提到铁岭是个大城市而被某些人认为是比沈阳还要大的城市。其实长春还有很多值得称赞的地方，长春是第三个举办亚洲冬季运动会的中国城市，又成功举办了两届国际雕塑大会，尤其是开创了国内第一次世界性的雕塑艺术盛会的先河，也是迄今为止国内规格最高、规模最大、影响最为深远的艺术盛会。长春也有名人，从长春走出去的老中青三代电影人不提，就提杨立伟，他毕业于长春空军航空大学。长春的优势可以说是得天独厚，基础较好，但是少了一些激情，少了城市文化整合和传播。

长春的城市文化性格，受电影文化和汽车文化的影响并没有想象中的深刻，倒是雪村的那首《东北人都是活雷锋》能展示出长春人骨子里的性格特征。在2007年由新华社《瞭望东方周刊》、中国市长协会《中国城市发展报告》委员会等共同主办的""中国最幸福感城市推选活动""中，长春被评为最有人情味的城市。这称号多少让长春人觉得有点自豪，似乎在近些年来第一次在全国中心城市中受到了关注，而且又是如此亲切、如此温暖的评价。长春人豪爽、热情、坦率，赋予这座城市以独特的精神魅力。有位著名学者曾说：""让我看看你们的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求什么。""这句话至少有着两层含义，一方面人塑造着城市，另一方面城市也在塑造着人。

不论是哈尔滨的冰雪文化成功打造，还是大连旅游文化的名声鹊起，长春似乎都是不疾不徐，相对安静着，在新世纪长春只是东北地理意义上的中心，缺少自己的主流文化。但是幸好还有一点，长春年轻，年轻即代表着可塑性强，更容易选择并接受一些更新的理念，也更有变革的可能性和决心。更为重要的是有一种谦虚的国民特性，并没有北京那样强烈的文化优越感。所以长春便更乐于学习先进的观念，转变也会非常之快。年轻的城市没有悠久的历史也成了一种文化优势。

时值今日，当越来越多的摩天大楼以搭积木般的速度平地而起，安静地享受生活都变成了一种奢望。林语堂说：""世界大同的理想生活，就是住在英国的乡村，屋子里装着美国的水电煤气管子，请个中国厨子，娶个日本太太，再找个法国情人。""的确，田园式的社会生活，是人们最理想的生活方式，且是当今世界共同追求的一种发展方向。长春是一个相对宁静的城市，城市生活半径较小，而且具有良好的生态环境，城市绿化覆盖率近40%，列全国大城市前列。这样的居住生活环境，又给长春铺就了一层居住文化的亮色，令人对长春又多了几分好感。

长春，是一个很有空间感的城市，就像一幅刚刚展开的画布，还可以随意地挥笔泼墨。同时，长春又是一座有着本土独特文化的城市。在长春，文化艺术更直接地融入生活之中，让文化艺术成为人们生活的重要内容。

长春，关于艺术，更关乎生活。