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《Carmina Buraria》布兰之歌
卡尔 奥尔夫（Carl Orff,1895－1982）

     Buraria——在德国慕尼黑南部阿尔卑斯山谷中的小镇贝内迪克特，有一所始建于公元前740年的古老修道院。由于偏僻和隐秘，很少受到战乱和其它天灾人祸的破坏，因而保存着许多具有重要价值的历史文献。19世纪初，考古学家在这所修道院中发现了大量中世纪诗歌，其创作时间大约在11至13世纪，在内容上可以分为宗教和世俗两类，其中的两百多首作者不祥的世俗诗歌经巴伐利亚的学者整理出版，这就是《布兰之歌》
这些大部分用拉丁文写成的诗歌显然出自神职人员和落魄文人以及流浪学生的手笔，其中蕴含的放荡不羁的精神和对放浪形骸的生活方式的赞美以及对封建社会的无情嘲讽都令人惊讶。毫无疑问，这些被称作“中世纪的拉丁抒情诗”的作品出现在以基督教文化为中心的时代，不能不说是一个奇迹。
     1935年，奥尔夫读到了这部诗集，这使一生从事音乐教育工作的奥尔夫，在时空的某一个点上找到了过去与现在的联系。他的冲动，在阅读完这本诗集后，形成了一种对人类与自身命运的思考。因此冲动而成就的这一部“为独唱者、合唱队、器乐伴奏和魔幻布景而作的世俗歌曲”，他将它称为“情景康塔塔”，并且要求以舞台作品的方式演出。
1937年6月8日，《布兰之歌》在法兰克福首演。当时的德国，由勋伯格、韦伯恩、贝尔格等人限定了的一种现代音乐语言——十二音列。不仅是音乐界的焦点，更间接或直接地影响了当时所有的现代音乐。而奥尔夫作为一个儿童音乐教育家，在他与友人D 京特合办“京特体操—音乐—舞蹈学校”，探求音乐与语言动作的结合及各种打击乐的配合，写成《教学作品》，创建独特的儿童音乐教学体系后，已经掌握了自己的音乐语言。
      奥尔夫说过：“音乐表现越是本质、单纯，效果也就越直接、强烈。”
      奥尔夫的美学思想就是简朴、单纯。他偏爱强烈、明快的节奏，认为节奏是一切音乐的开始。他使用最原始，最简单的节奏，不断反复，用尽之后才换另一节奏。他的节奏干脆，利落，不重视和声行进，不属于动力型，属静态型。在整部康塔塔中，激荡人心强健有力的节奏扮演了重要的角色。他的旋律由短小动机连续不断地反复而成，不用模进，不用变奏，没有表情的因素，没有明确的特性，只有通过歌词、节奏、伴奏才能理解。在《布兰之歌》中的旋律语言包罗较广，从单旋律歌曲、民间歌曲到弗拉曼戈歌曲和浪漫歌剧，面貌多姿多彩。他的和声多用一级和五级和弦，大多为同度、八度、三度、五度，几乎不用半音。只有在惊叹句的时候才会用一下不协和和弦。
       他的曲式有两种主要风格：1，Antiphon 对唱性的赞歌，对答合唱，交错进行。2，方块型 没有发展、变奏，不断反复。
       他的配器以打击乐为主要风格，三管编制的大型乐队，加打击乐加钢琴，有时候，整个乐队都会被他当作打击乐来使用。
在多半是艰涩难懂的20世纪严肃音乐中，《布兰之歌》的纯朴、生动显得很不合群。但我敢说它是本世纪最好听的合唱曲了。

《布兰之歌》
编制：女高音，男高音和男中音独唱，含有一个小合唱队和童生合唱的大型合唱队。
两架钢琴，一组五花八门种类繁多的打击乐器，大型管弦乐队。
布景，丑角表演的舞蹈队。

I 初春（赞美大自然）

1， 合唱 《命运，世界的女王》（取材自诗集卷首的《命运之轮》，在整部歌剧中首尾贯穿）
2， 男低音合唱《命运打击的创伤》
3， 小合唱《春天的笑容》
4， 男中音独唱《明媚温和的太阳》
5， 合唱《春，圣洁的》
6， 舞曲（纯器乐）
7， 合唱与小合唱《树林发绿了》
8， 童声合唱及合唱《杂货商，给我胭脂》
9， 轮舞合唱《来这儿轮舞》
10， 合唱《即使整个世界是我的》

II 在酒馆里（歌唱放荡不羁的生活）

11， 男中音独唱《我心中似火燃烧》
12， 男高音与男声合唱《我曾在海上四处漫游》
13， 男中音与男声合唱《我是修道院院长》
14， 男声合唱《当我们坐在酒店里》

III 爱之宫殿（颂扬爱情）
15， 童声合唱与女高音独唱《爱情到处飞扬》 
16， 男中音独唱《白天，黑暗与一切》
17， 女高音独唱《那儿有一位姑娘》
18， 男中音独唱与合唱《在我的心中》
19， 男声合唱与男中音独唱《当少年与姑娘》
20， 双重合唱《来，来，来》
21， 女高音独唱《我心中犹豫不决》
22， 女高音，男中音与童声合唱《这时辰多可爱》
23， 女高音独唱《最甜蜜的人》
24， 合唱《祝福你，最美好的人》
25， 合唱《命运，世界的女王》
      《布兰之歌》又译《博伊伦之歌》，是音乐史上的一部不朽杰作，有着深厚的文化底蕴。１８４７年，德国学者施梅勒以《布兰之歌》为标题出版了１８０３年在德国上巴伐利亚州的布兰修道院里发现的诗歌和戏剧古卷，在思想界、学术界和艺术领域引起了震动，这些用艰深的中世纪拉丁文和古代中部高地德语写的诗歌和戏剧出自１３至１４世纪的游吟诗人，他们是中世纪英国、法国及德国各地的流浪学者及神职人员，以写作赞美酒及狂欢放荡生活的讽刺韵文和诗歌而著称，《布兰之歌》集中体现了这些游吟诗人的创作风格。这些诗歌的主题和风格各不相同，其中既有酒歌、庄重的爱情诗和放纵的情歌，也有宗教诗篇和牧歌式的抒情诗，还有针对教堂和政府的讽刺诗。奥尔夫在１９３５年读到《布兰之歌》时，受到极大震动，他以粗犷有力、热情奔放的音乐赋予这部奇异的诗篇以新的、永恒的生命。奥尔夫的《布兰之歌》于１９３６年完成，它的整个标题是《布兰之歌，为独唱、合唱创作并伴有器乐及奇妙舞台场景的世俗歌曲》。这部宏伟作品于１９３７年６月８日在德国法兰克福首演。它将人们带入了一个完全不同的世界，它的神奇的音乐以不可思议的力量唤醒了人性中欢乐的冲动。

而《布兰之歌》之中很多部份，包括最后的合唱，又是二战时期，德国党卫军第一装甲师战歌，改编为:SS闪电部队在前进！
作者：Era       歌曲：The Mas/弥撒
声明：本帖纯属音乐欣赏及二战历史回顾！
　　关于军队图片和文字资料均转自《德国军事中心》军事网站！
　　从音乐角度欣赏，这是一首气势磅礴，节奏强劲的好歌曲。
　　可惜，是属于描叙二战期间德国党卫军第一装甲师的歌曲，
　　现在暂时还未搜索到关于其作者Era的介绍及原文歌词。
The Mas/弥撒
       空气布满紧张的气氛，大战即将来临，
　　泪水划过母亲的脸庞，祖国就在身后，
　　远方传来敌军的脚步声，大地在颤抖，
　　是捍卫正义的时候了，热血早已澎湃，
　　干枯树枝上最后一片树叶被寒风打落，
　　闪电撕破了远处承重的黑幕，看，是SS部队在前进。
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全体指挥官的合影（正中为该师首任师长约瑟夫·迪特里希）

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党卫军第一装甲师/1st SS nzer Division 
　　该师的前身是1933年3月17日组建的“柏林警备队”，当时希特勒从慕尼黑的卫队中亲自挑选出120名士兵，作为个人的贴身警卫。同年9月的慕尼黑大会中，正式改称“阿道夫-希特勒”党卫队。由迪特里希任首领。1939年发展到3700人。在闪击波兰的战役中，它从南部发起进攻，势如破竹，于9月底攻入华沙。
　　1940年德军进攻西欧，由于机械化程度高，该师6小时便攻入荷兰境内80公里，荷兰投降后，受命向南转进，协助在法国边境的德军作战。当6月24日法国投降时，它已攻至圣爱田地区，是进展最快速的德军部队。
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党卫军第一装甲师的士兵在法国战役时小憩

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      为准备对苏作战，它于1941年被调到东线，并在南欧作战中以闪电般的速度穿过南斯拉夫及保加利亚，攻入希腊，在希腊投降的3天前，俘虏了16个师的希腊部队。此役结束后，该部扩编为机械化步兵师团，共有10796名官兵。其后，在侵苏作战中被编入南方集团军，1941年6月22日攻入苏联，并和“维京”师团通力合作，协助第11和第17军团在乌曼包围苏军3个军团，会战结果有10万多名苏军官兵被俘。乌曼会战后不久该师改编成装甲掷弹兵师团。
　　斯大林格勒之役后，德军在哈尔可夫引诱苏军发动攻势，然后投入SS第一装甲师（即阿道夫-希特勒师团）进行作战，结果苏军损失52个师级和旅级部队，造成2万多名士兵阵亡，损失了600多辆坦克。该战役是希特勒在斯大林格勒大败后的首次胜利，为此希特勒大喜：“武装党卫队装甲军团足可抵得上20个意大利师！
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      1943年春季哈尔科夫战役后，古德里安将军视察第1SS师直属第4重坦克连的老虎，站在车上穿黑制服的是连长－科林SS上尉

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库尔斯克战役中，第1SS师直属第13重坦克连的老虎“1313”号（看炮塔上）

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      接下来武装党卫队各装甲师开始大量换装新研制的“虎”式及“黑豹”式坦克，并参加了库尔斯克作战，后在南乌克兰地区遭苏军包围，元气大伤。
　　1944年6月6日，盟军大举登陆诺曼底，该师虽然受命阻击盟军，却由于盟军激烈的空中攻击而再次蒙受惨重的损失。
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该师最著名的坦克王牌——米歇尔·魏特曼

      诺曼底之战后，阿道夫-希特勒师从比利时撤到安亨（即：阿纳姆）地区，并在那里参加了著名的安亨之役（即：市场—花园战役），结果重创英军空降部队。随后，该师又于1944年12月16日参加了争夺西线主动权的阿登战役。此战结束后，希特勒火速将遭受重创的武装党卫队各师团加以整编，并派到匈牙利境内以解救布达佩斯的德军守备队。这次作战成为阿道夫-希特勒师团的最后一战。在苏军强大的压力下德军已是筋疲力尽，几经惨败后不得不撤退。希特勒为此非常震怒，认为他最心爱的武装党卫队已经背叛他，于是在1945年3月底下令取消他们的袖标，正式宣告希特勒与武装党卫队的决裂。其后阿道夫-希特勒师团和其他的武装党卫队一起退到奥地利，终于在史泰尔地区向美军投降，部分后卫部队被苏军俘虏。 

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